Семь вёрст до рассвета

В основе фильма Семь верст до рассвета реальные события и бессмертный подвиг крестьянина Матвея Кузьмина, ставшего Героем Советского Союза. Зимой 1942 года, в суровых условиях оккупированной Псковской области, он совершил поступок, который сравнивают с подвигом Ивана Сусанина.

Получив от немецкого командования приказ провести их часть в тылы Красной Армии, Кузьмин согласился. Он тайно отправил внука предупредить советские войска и повел вражеский отряд долгой и сложной дорогой, выводя немцев под прицельный огонь наших пулеметчиков. Часть фашистов уничтожили, остальных взяли в плен. Сам герой пал от вражеской пули.

Чтобы передать подлинность истории, съемки проходили в Псковской области. Пронзительные образы создают известные актеры: Фёдор Добронравов в роли Матвея Кузьмина, Мария Шукшина, Виктор Добронравов, Артём Быстров и Олег Гаас.

Кинокомпания Каро Премьер выпустит фильм в российский прокат 30 апреля.

О ФИЛЬМЕ

Страна: Россия

Дата релиза: 30 апреля 2026 год Жанр: военный, история, драма Режиссер: Александр Андреев

Сценарий: Наталя Шумак, Александр Андреев

Продюсеры: Марина Селиванова, Али Узденов, Дарья Циберкина, Надежда Понаровская, Никита Всесвятский

Оператор: Елена Метла

Художники: Сергей Ракутов, Александр Суворов, Андрей Степанычев, Мария Шлыкова

Музыкальный продюсер: Иван Бурляев

Композиторы: Иван Бурляев, Константин Новгородский, Никита Урбанский

Монтаж: Елена Метла, Борис Бойцов, Александр Андреев

Время: 1 час 42 мин

Дистрибьютор: Кинокомпания Каро Премьер

Производство: студия Река при поддержке Министерства Обороны РФ и Правительства Псковской области

При поддержке: RADAR MMS, Ростех, НПО Базальт, VESTA, Росгосстрах, АО

Автогидроподъемник, Барс, Национальная нерудная компания, МАЕР

Возрастное ограничение: 16+

В главных ролях: Фёдор Добронравов, Мария Шукшина, Виктор Добронравов, Тимофей Кочнев, Артём Быстров, Олег Гаас, Вячеслав Чепурченко, Сергей Кемпо, Наталья Суркова, Юлия Шубарева, Даниил Чиграков, Екатерина Чаннова,, Илья Борисов, Пауль Орлянский, Сергей Софронов, Юрий Цокуров, Руслан Узденов и другие.

Картина Семь верст до рассвета вошла во внеконкурсную программу 48-го Московского Международного Кинофестиваля. Фестивальная премьера состоится 21 апреля.

Синопсис:

Зима 1942 года, село Куракино. В суровых условиях оккупированной Псковской области, Матвей Кузьмин повторил подвиг Ивана Сусанина и предотвратил диверсию в советском тылу. Получив приказ провести вражеский отряд в тыл прорвавшихся красноармейцев, Кузьмин подчиняется. Всю ночь он водит немцев сквозь метель по бездорожью, но враги не подозревают, что он задумал.

Материалы к фильму:

Смотреть трейлер на официальной странице в ВКонтакте

Смотреть трейлер на официальной странице в ОК Смотреть трейлер на RuTube

Смотреть трейлер на YouTube

Скачать трейлер Скачать постер Скачать кадры

КАК ПРИШЛА ИДЕЯ ФИЛЬМА

Идея фильма Семь верст до рассвета родилась из желания рассказать о простом, но настоящем героизме том, что живет в каждом человеке. Как отмечают создатели и партнеры проекта, эта история стала возможной благодаря общему стремлению сохранить память о важных страницах нашей истории и передать зрителю вечные ценности.

Семь верст до рассвета экранизация повести Бориса Полевого, которая знакома каждому со школы. Этот фильм наш вклад в память поколений. Своеобразный документ в память о подвиге отдельного человека и всего русского народа. Этот подвиг не имеет срока давности,

говорит генеральный продюсер Али Узденов.

В основу картины легли ценности, о которых, по словам создателей, особенно важно говорить сегодня.

Сегодня важно создавать такие фильмы, которые сохраняют память о Великой Отечественной войне и помогают глубже понять ценность человеческой стойкости, решимости и гражданского долга. По всей стране мы направили цифровые приглашения в кинотеатры. Для нас важно, чтобы такие картины становились доступными максимально широкой аудитории и находили отклик у зрителей разных поколений. Поддержка таких проектов это наш вклад в сохранение культурного и исторического наследия страны, поделился владелец и генеральный директор медиахолдинга МАЕР Константин Майор.

Фильм Семь верст до рассвета история о подвиге простого человека. В Ростехе убеждены, что такое кино необходимо поддерживать.

Кино это способ говорить о главном с широкой аудиторией. Поэтому Ростех поддерживает проекты, транслирующие простые смыслы и важные ценности, прежде всего - любовь к Родине.

Семь верст до рассвета тихая, но очень сильная история о внутреннем выборе и настоящем подвиге простого человека. Мы уверены, что эта картина найдет отклик у зрителя и останется в памяти надолго, прокомментировали в Ростехе.

ИСТОРИЧЕСКАЯ ДОСТОВЕРНОСТЬ

Снимать фильмы, в основе которых лежат реальные события задача непростая. Когда речь заходит о Великой Отечественной войне, сложность возрастает. Создателям картины пришлось по крупицам собирать факты, восстанавливать историю, сталкиваясь с разночтениями в источниках.

За основу сюжета взяли рассказ Бориса Полевого, на базе которого сценарист Наталья Шумак создала драматургическую основу фильма. Для максимальной достоверности команда провела серьезную исследовательскую работу: подняли архивные данные, поговорили с родственниками Матвея Кузьмина, нашли свидетельницу событий тех лет.

С консультантами нам очень повезло: семья Матвея Кузьмина была готова делиться информацией, воспоминаниями со съемочной группой, что было самым важным в подготовке сценария и разработке фильма. У нас были исторические и военные консультанты, а также очень опытный ассистент художника по военным костюмам, рассказывает продюсер Дарья Циберкина.

Создатели фильма собирали информацию буквально с миру по нитке. Группа отправилась в местный дом престарелых, где жила бабушка, приближающаяся к своему 100-летнему юбилею. Память у нее уже была плохая, но воспоминания юности, как это часто бывает, остались яркими и четкими.

Бабушка знала Кузьмича и рассказала, как все было. В том числе прояснила спорный вопрос о белых халатах немецких егерей наши консультанты утверждали, что только у советских солдат был такой камуфляж. Этот вопрос мы бабушке не задавали, она сама рассказала: Они были все в белом, совсем как наши, говорит режиссер Александр Андреев.

Это свидетельство заставило команду копнуть глубже. Белые халаты немецких горных егерей действительно вызывали недоумение. Откуда элитные части Вермахта, подготовленные для войны в горах, взялись под Великими Луками в 1942 году? Оказалось, что это исторический факт их действительно перебросили на этот участок фронта перед тем, как отправить на новое задание.

Удивительные подробности, которые дополнили историю подвига Матвея Кузмина, благодаря съемочной группе, не растворились во времени.

Споры возникали, приходилось устраивать межконсультантские бои на тему формы, чаще это касалось немецких героев. Одежда, зоны ответственности, функционал все это сказывается на характере персонажей. У боевого офицера и тыловика абсолютно разные видения войны и норм этики. Их поведение отличается, они по-разному взаимодействуют друг с другом, комментирует продюсер Дарья Циберкина.

Даже принадлежность к роду войск накладывает отпечаток на манеру поведения героев и их характеры. Работа над фильмом напоминала детективное расследование, где было важно не упустить нюансы, которые порой совсем не очевидны.

История подвига Матвея Кузьмича хранит одну загадку. Его внуку, оставшемуся с дедом, было уже 17-20 лет почти взрослый мужчина. Когда фашистские егеря потребовали проводника, старик показал жестами, что поведет их сам, так как юноша, как говорят в народе, дурачок. Есть версия, что так Кузьмич хотел уберечь мальчишку, однако остаются вопросы почему молодой мужчина не был на фронте?

Исследователям не удалось найти точных данных, поэтому мальчика в фильме сделали младше, чтобы убрать все возможные вопросы, ответов на которые никто не знает.

То, как вели себя оккупанты в деревне, также рассказала бабушка из дома престарелых. Немецкие войска действительно выселяли местных жителей, жили в домах сельчан, забирали еду и теплую одежду. С русскими не церемонились нацисты известны своей жестокостью.

Также с помощью консультантов удалось восстановить ход боя, в котором погиб Матвей Кузьмин.

С историческими консультантами мы работали непосредственно на псковской земле. Прорабатывали за круглыми столами военно-исторические нюансы и детали, а также посетили все музеи города Великих Лук, Великолукского и Куньинского районов Псковской области, которые нас погружали в события того времени. Записывали интервью с родственниками. К слову, даже листовки в фильме точная копия листовки, которая находится в музее Великих Лук, рассказывает продюсер Марина Селиванова.

ДЕРЕВНЯ

Деревня, где в 1942 году совершил подвиг Матвея Кузьмин, сегодня стала частью города. Чтобы найти подходящую натуру, съемочной группе пришлось отправиться в окрестности Великих Лук.

Поиски были долгими: в современном мире почти не осталось живых деревень, похожих на селения 40-х годов. Новые дома с пластиковыми окнами, яркими заборами и спутниковыми антеннами не подходили для съемок. И только в одной из заброшенных деревень удалось найти нужную атмосферу. Именно здесь, среди старых изб и забытых двориков, решили снимать.

Нам были важны эти высоты. Под Великими Луками местность очень рельефная, и сразу понятно, почему нужны лыжи, как солдаты прятались между этими холмами достоверная география местности. Мы нашли заброшенную деревню, где сохранилось три заброшенных дома. Трава была по шею, но это место идеально нам подходило, говорит режиссер Александр Андреев.

Достраивать пришлось четыре дома, в том числе штаб, дом с валенками и избу самого Кузьмича. Поставили заборы, проложили дорогу и, конечно, не забыли про огороды и ульи.

Есть стереотип, что русские деревни в конце 30-х, 40-х годов выглядели плохо. Это совершенно не так, было много благополучных колхозов, где все было хорошо. Я изучил исторические материалы, и мы сделали настоящую благополучную деревню: яркую, красивую, где счастливо живут люди, рассказывает художник Александр Суворов.

В строительство деревни участвовало много местных жителей они создавали детали интерьера и экстерьера, состаривали заборы и крыши.

Чтобы воссоздать деревенский быт 40-х годов, декораторам пришлось стать настоящими исследователями. Чугунки, кадки, ухваты и крынки предметы, почти исчезнувшие из современного обихода. А деревянные столы с лавками и домотканые рушники сегодня встречаются лишь в музеях.

Но задача была решена всем миром. К поискам подключились не только профессиональные сообщества, но и частные коллекционеры, сотрудники Великолукского театра и отзывчивые местные жители. Благодаря общим усилиям реквизит собрали удивительно быстро.

Мы ездили к бабушке, у которой сохранилось огромное количество старинных предметов вещи тех времен. Также многое приносили местные они действительно помогали всем, чем могли, рассказывает художник Александр Суворов.

Обустройство жилых домов сложный и кропотливый процесс, который был важен не только для создания картинки.

Когда актер заходит в настоящий дом с живой атмосферой, где топится печь, потрескивают дрова, чувствуется запах дерева и дыма все это помогает полностью отрешиться от реальности и погрузиться в роль, говорит продюсер Дарья Циберкина.

Огороды в деревне важнейшие локации, которые должны были выглядеть естественно. И в этом, казалось бы, простом вопросе, также надо было сохранить достоверность. Именно поэтому съемки проводили в июне в те самые дни, когда началась война. В это время идет страда, трава достигает нужной высоты, цветут определенные растения.

Грядки разбивала местная художница, которая выбирала растения, высаживала их в нужном порядке. Чтобы добавить деревенского колорита, поставили улей, который снабдили сахаром, чтобы слетались пчелы, делится секретами со съемок художник Александр Суворов.

Также всей командой боролись с цветущим люпином, стараясь не пустить его в кадр: эта кормовая культура появилась только в 1950-х годах, и в годы войны его в этой местности не было.

Одной из самых больших сложностей оказалась дорога, вернее, ее отсутствие. Плотная глинистая почва быстро превращалась в непроходимую грязь даже летом.

Прокладывать дорогу в таких условиях испытание. Грунт сложный гравий и дранка моментально вдавливались в почву. Вода уходила плохо: стоило выкопать яму метр на метр, как через три часа она уже была полна воды. Приходилось укладывать слои, утрамбовывать их снова и снова, вспоминает продюсер Дарья Циберкина.

В начале 40-х наряды сельских жителей были скромными: домотканые ткани вперемешку с фабричными. Ежедневный труд в полях, уход за животными ставил на первое место функциональность и удобство.

У нас был потрясающий колорист, талантливейший художник-декоратор Александр Лихачев, которому приходилось работать в тяжелых полевых условиях: без воды, света и тепла. Он вручную обрабатывал ткани, чтобы убрать современный химический краситель, а потом перекрашивал их, чтобы сделать похожими на деревенское домотканое полотно, которое когда-то сами красили наши бабушки, рассказывает продюсер Дарья Циберкина.

Для реалистичности нужно было сохранить яркость красок, но сделать одежду застиранной.

КАСТИНГ

На главную роль кастинг не проводили лишь фотопробы без участия артиста. Все решил случай. Автор идеи Мария Селиванова, читая рассказ Бориса Полевого, увидела фотографию реального героя Матвея Кузьмина, и он очень походил на Фёдора Добронравова. После этого других вариантов не рассматривали.

Кастинг на главную роль это, можно сказать, отсутствие кастинга. Когда только появилась идея снимать фильм про Матвея Кузьмина, еще не было сценария: только архивная справка, рассказ Бориса Полевого и огромное желание создать фильм. Я посмотрела на фотографию Матвея Кузьмина и заметила его внешнее сходство с Фёдором Викторовичем Добронравовым. Это натолкнуло меня на мысль, что сценарий писать стоит, только если мы отправляемся в эту историю вместе с артистом. Поэтому главного героя утвердили сразу, как только я получила от него согласие. Без проб, рассказывает продюсер Марина Селиванова.

Остальные актеры также быстро согласились на участие в проекте.

Не знаю, что это было магия личности Кузьмича, сила его подвига сложно объяснить, но наших прекрасных именитых артистов не пришлось уговаривать. Прочитав сценарий, они сразу соглашались. И Марья Васильевна Шукшина моментально встретилась с режиссером: они очень долго разговаривали о жизни, мироощущении, восприятии, личных позициях, делится продюсер Дарья Циберкина.

А вот на роль Аленки проводили масштабный кастинг. Но судьба снова подсказала выбор Екатерина Чаннова. В ключевой сцене она настолько попала в тему, что у режиссера не осталось сомнений Аленка нашлась.

ЧУДЕСА НА СЪЕМКАХ

Съемки фильма охватили два времени года лето и зиму. Светлая, счастливая жизнь селян обрывается в разгар страды 22 июня, когда началась война. После сцен проводов на фронт зритель видит совсем другую деревню: холодную, мрачную, полную страха. Создатели фильма хотели показать контраст между беззаботной жизнью и военным временем. Крушение целого мира.

У нас получилось райское начало: поход на покос всей семьей, утро, лето, высокая трава все это в пасторальных декорациях, как будто наши герои в безмятежном пространстве. Потом все меняется мрачная монохромная гамма, былая жизнь закончилась. События военной драмы происходят в оккупации, наши главные герои мирные жители, и они все пострадали. Эта гамма про то, что война это ненормально, в ней нет жизни, рассказывает оператор Елена Метла.

Зимние съемки стали настоящим испытанием на прочность 2025 год не выдался снежным. Снег, если и выпадал, быстро таял, превращаясь в слякоть. Съемки были под угрозой, а цены на аренду снегомашин устремились в космос.

Время шло, подходящей погоды все не было. Уже отсняли интерьеры в домах, сцены в помещениях и рядом, пытались имитировать снег с помощью синтепона. Однако общие планы улиц, заснеженных лесов и полей сделать было невозможно.

Я никогда так не ждал снега. Обещали, что должно посыпать, но его все не было. В день, когда мы поставили вопрос ребром, что нужно сворачивать съемки он пошел. Снег повалил, природа преобразилась, вокруг стало очень красиво! Мы понимали, чего стоит каждая снежинка, вспоминает режиссер Александр Андреев.

Оператор Елена Метла вспоминает события так:

Зима была теплой, мы снимали по колено в грязи, переносились съемки в помещения ждали, чтобы выпал хоть какой-то снег. Слишком теплая зима, актерские графики, которые не позволяли ждать, это было сложно. Удаленность локации также доставляла проблемы на дорогу уходило очень много времени, рассказывает оператор Елена Метла.

Чудо в виде снега, к счастью, случилось, и работало ровно столько, сколько длились зимние съемки. 23 февраля, в крайнюю зимнюю смену резко началась оттепель. Как только съемки завершились, установилась плюсовая температура. Снег пролежал ровно три недели.

Летние съемки, в отличии от зимних, должны были пройти легко и без приключений, однако, на месте, где отстраивали дом Матвея Кузьмича, в земле обнаружили противотанковые снаряды времен Великой Отечественной войны, а также фрагменты танка. Саперы и сотрудники МЧС проверили территорию и обнаружили еще несколько целых боевых снарядов. Это предотвратило возможную трагедию, ведь по сценарию дом Кузьмича сгорает.

Совпадений при работе над фильмом было действительно много. Так, режиссер Александр Андреев узнал, что его двоюродный прадед защищал Великие Луки в годы войны.

Когда я сказал, что я буду снимать под Великими Луками, моя тетя рассказала о прадеде Мельчакове Егоре Семеновиче, который воевал там у реки Ловать в 1941-м. Пуля снайпера лишила его зрения, но он остался жив, рассказывает режиссер Александр Андреев.

ЖИВОТНЫЕ НА СЪЕМКАХ

Деревенскую жизнь невозможно представить без животных, и в фильме их было много. Лошади, козы, кошки, собаки, гуси, куры и суровые жители леса волки.

Роли волков исполнили собаки особой породы волчаки. Это помесь немецких овчарок с карпатскими волками. Выглядят такие животные в точности как их дикие собратья, но обучаться способны как домашние животные. Хотя приветливым нравом не отличаются.

Работать с ними было страшно. Когда начинаешь снимать, страх проходит, животные это чувствуют и не нападают. Хотя были моменты, когда очень опасно мимо пробегали, рассказывает режиссер Александр Андреев.

Одна из главных героинь фильма домашняя собака Жулька. Ее сыграла Эльфа дрессированная четвероногая актриса. Она не доставляла хлопот и очень подружилась с актером, исполнившим роль Васьки, внука Кузьмича. Создатели картины выбрали на роль охотничью породу, ведь основательный Кузьмич завел бы рабочую собаку, а не просто компаньона.

В фильме много лошадей это также животные, знакомые с кинематографом. Они не боятся громких звуков и спокойно следуют командам. А вот прочая живность, которую одолжили местные жители, вела себя максимально естественно и импровизировала кто во что горазд. Гуси и куры, как полагается, паслись, телята носились по площадке, а одна коза заставила всех переживать за свою судьбу, когда убежала в лес на три дня.

МАТВЕЙ КУЗЬМИЧ ФЕДОР ДОБРОНРАВОВ

В деревне его звали бирюком: нелюдимый, колючий, взгляд исподлобья. Жил с семьей обособленно, отказался вступать в колхоз. Его не понимали, а потому недолюбливали. Он резал правду-матку в глаза, и этого ему не прощали. Когда всей деревней провожали добровольцев на фронт, с песнями и слезами надежды, Кузьмич мрачно велел брать с собой валенки. Совет не оценили и прогнали: сглазит еще, старый.

От него не знали, чего ждать. То он зимой, один со старым ружьишком загоняет пришлую стаю волков в засаду. А когда село оккупировали немцы без разговоров отдает теплые вещи и захаживает в комендатуру на чай.

Подозрения в предательстве переросли в ненависть, когда фашисты, за помощь подпольщикам, повесили на площади Антоновну, ее двух внучек и местного батюшку. Кто-то донес. Той же ночью дом Матвея Кузьмича подожгли. А потом случилось страшное немцы собрали группу для диверсии в советском тылу, и старик согласился провести врагов тайными тропами.

Но никто в деревне не знал, что тропа, которую старик поведет немцев, ведет не к советским позициям, а в засаду. Ему предстояла долгая, холодная дорога, последняя в его жизни.

Матвей Кузьмин человек суровый, в деревне его действительно не любили, называли бирюком это исторический факт. Он прожил долгую жизнь, застал еще крепостное право. Некоторым он казался странным и неприятным. Но Кузьмич никому ничего плохого не делал. Никогда. Просто у него свой взгляд на мир.

Огромная благодарность Фёдору Викторович за то, что он доверился и согласился играть в былинном тоне. Главный герой получился мудрым, спокойным, очень сдержанным, даже когда общается с внуком. Он наблюдает за тем, какие ужасы творятся вокруг, у него свои правила жизни. Я таких цельных стариков видел в деревне, еще в советское время, говорит режиссер Александр Андреев.

Сам Фёдор Добронравов говорит, что предложение сняться в фильме принял, не раздумывая:

Великая война, великий подвиг. Для каждого артиста счастье сыграть в таком фильме. Насчет соглашаться или нет я даже не думал. Подвиг Матвея Кузьмина это легендарный подвиг, который обязан быть воспет. Я бесконечно счастлив оттого, что могу хотя бы на экране стать частью этой истории. Это настоящая честь, говорит актер Фёдор Добронравов.

СЦЕНА С ВИСЕЛИЦЕЙ

На съемках фильма о войне была сцена, которую многие считают самой тяжелой казнь подпольщиков и членов их семей. Эту сцену не играли, а проживали. Многие после съемок долго не могли прийти в себя погружение в события прошлого далось нелегко.

Сцену проживали слезы лились так, что их невозможно было остановить. Дубль, стоп но не получается убрать эмоции, тебя трясет. На площадке не было манекенов, только наши замечательные актеры, и от этого было еще страшнее.

Я видела перед собой батюшку, которого вешали, и девочку-комсомолку. Все эти события произошли здесь, на этой земле. Звери-фашисты убивали людей. Мы все проживали эту историю, вспоминая ее генетической памятью, думали об этих людях и великом подвиге русского человека, говорит актриса Мария Шукшина.

Для актрисы Натальи Сурковой, чья героиня прошла через нечеловеческие испытания, эти съемки стали почти личным потрясением:

В сцене с виселицей, помимо происходящего ужаса, Любовь Антоновна видела свою маленькую внучку, которую схватили немцы. В тот момент для нее самым важным было ее защитить. И она попыталась, но не успела. В этот момент она думала о себе в последнюю очередь. Была ли надежда, что это зверье пощадит? Надежда у человека есть всегда, рассказывает о съемках актриса Наталья Суркова.

ЕФРОСИНЬЯ МАРИЯ ШУКШИНА

Ефросинья жена Кузьмича. Когда-то модничала и гуляла по селу в нарядном платьице и туфельках, вызывая негодование местных баб и восхищение мужиков. Сейчас она уже бабушка, которой с Матвеем Кузьмичем не то чтобы легко, но надежно.

У нас нет подробностей истории любви Ефросиньи и Матвея Кузьминых. Но, мне кажется, это не она его выбрала, а он ее. Поставил цель, добился и уже не отпускал я так вижу их отношения. Это человек, который не сходит с пути, если он что-то решил ничто его не остановит такой у него характер, говорит актриса Мария Шукшина.

Также она поделилась впечатлениями о съемках:

Когда я приехала на съемку в первый раз, ощутила трепет это сакральная земля помнит ужасы войны. Здесь были оккупанты, проливалась кровь наших людей. В некоторые моменты съемок граница между игрой и реальностью на миг стиралась, и я будто переносилась в те страшные дни, вспоминает Мария Шукшина.

АЛЕНА И АЛЕША ЕКАТЕРИНА ЧАННОВА И ТИМОФЕЙ КОЧНЕВ

Аленка внучка Любови Антоновны, а Алешка ухажер девушки. Его не взяли на фронт из-за малолетства, он едва окончил девятый класс. Влюбленная пара примыкает к движенью подпольщиков распространяют листовки, которые поддерживают дух односельчан и доводят до

ярости немецких офицеров. Аленка в этой паре главная, Алешка тянется за ней. Подпольная деятельность будет стоить им жизни.

Некоторые люди готовы пожертвовать жизнью ради своих идеалов. Аленка была из таких. Поход в Великие Луки стал для нее роковым, но вряд ли Алешка смог бы ее отговорить она бы не отступила. Трагедия оказалась неизбежной, но никто не мог ее предвидеть, рассказывает актер Тимофей Кочнев.

Один из эпизодов фильма не давал права на ошибку. Вот как его вспоминает Тимофей Кочнев:

Для меня самой тяжелой оказалась сцена сожжения дома Кузьмича. У нас была лишь одна попытка, один дубль, ведь после того, как дом сгорит переснять не получится. У меня была очень эмоциональная сцена, и я опасался, что что-то может пойти не так, рассказывает Тимофей Кочнев.

МАКСИМИЛИАН ФОН ВИНБЕРГ ОЛЕГ ГААС

Обер-лейтенант Максимилиан фон Винберг носит немецкий мундир, но в душе его русские тени. Он родился здесь, под Москвой, в родовой усадьбе, где его отец, царский офицер-барон, учил его держать спину прямо и вести себя достойно. Революция и Гражданская война разрушили старый мир: семья бежала в Германию, а их дом заняли новые хозяева в его стенах коммунисты устроили пионерский лагерь.

Теперь он вернулся в Россию с колоннами Вермахта. И не просто как завоеватель, а как мечтатель, желающий вернуть родовое гнездо. Войска генерала Рейнгардта стерли усадьбу с лица земли, и Максимилиан видел в этом горькую иронию судьбы. Но верил после победы он отстроит все заново, камень за камнем.

Мой персонаж барон, офицер, очень образованный, интеллигентный человек. Он родился в России, а во время Гражданской войны его родители эмигрировали в Германию, но он офицер Вермахта и предан своей стране, поэтому должен был выполнять приказ.

У него есть опыт сочувствия, а не только подчинения. Россия для него не абстрактная территория, а что-то личное, родное, почти забытое, но не исчезнувшее. Когда он сюда возвращается, у него происходит внутренний сбой: реальность не совпадает с тем, во что он

верил. Мне кажется, его человечность это следствие внутреннего конфликта. Он не может до конца принять роль, которую ему навязали, говорит актер Олег Гаас.

Эта двойственность сделала его чужим среди своих. Он безупречно говорил по-русски и, что важнее, понимал сокровенный код русской души ее широту, отчаяние и стойкость. Именно поэтому приказ расстрелять местную девушку, обвиненную в связях с партизанами, стал для него личным адом. Он понимал, что ее молодость оборвется страшно, бездарно, напрасно, но ничем не мог помочь.

Мне хочется, чтобы зритель сам понял, что сподвигло Максимилиана попытаться помочь девушке Это не симпатия, а скорее момент, когда человек вдруг вспоминает, что он ЧЕЛОВЕК. У каждого есть выбор между долгом и совестью. Мой персонаж выбирает второе. Это человеческая ценность, говорит актер Олег Гаас.

Максимилиан втайне восхищался русскими, поэтому его гнев и презрение обрушились на старого Кузьмича. Местный мужик, согласившийся быть проводником у немцев, был для него воплощением низкого предательства. Фон Винберг, считая Кузьмича подлецом, дал себе слово: как только миссия предателя будет завершена, он лично пустит пулю ему в лоб. Однако совсем скоро у Максимилиана появится повод уважать старика, и это вновь станет горькой иронией.

На съемках актер Олег Гаас столкнулся с серьезными трудностями. В отличие от деревенских жителей, одетых в теплые тулупы, шапки и валенки, его костюм не защищал от холода: фуражка не прикрывала уши, тонкое офицерское пальто не сохраняло тепло, а кожаные сапоги не были рассчитаны на зиму.

Все это добавляло реализма, но требовало выносливости. Иногда играть особо не приходилось

организм уже был в нужном состоянии. Холод я выдерживал, так как сибиряк, а вот выучить немецкий язык было действительно трудно, делится Олег Гаас.

ЗАХАР АРТЕМ БЫСТРОВ

Захара не взяли добровольцем на фронт кому там нужен хромой? А когда в деревню пришли немцы, его назначили старостой. Не спросили назначили. И вот он под холодными, презрительными взглядами соседей объявляет требования фрицев, озвучивает чужие, жестокие правила.

Согласиться, чтобы выжить так он решил для себя. Выжить самому и, по возможности, прикрыть других. Худой, жалкий, вечно сутулый никто и представить не мог, что в этом немощном теле таится хоть какая-то воля.

Однако Захар не выдал Антоновну, укрывавшую внучку-подпольщицу. Ценой стала его собственная жизнь, а маленькая дочь осталась сиротой. Подвиг его был тихим, свидетелей, которые могли бы рассказать односельчанам не было.

ЛЮБОВЬ АНТОНОВНА НАТАЛЬЯ СУРКОВА

Война методично разрушила семью Любови Антоновны, не оставив камня на камне. Сначала на фронт забрали зятя, оставившего беременную жену Зину. Затем внучка Аленка ушла в подпольщики. Ребенок Зины умер от голода, и мать, не выдержав горя, потеряла рассудок. Когда Аленку схватили с листовками, карательная машина фрицев добралась до всех. Всю семью обезумевшую Зину, пожилую Антоновну и саму Аленку приговорили к смертной казни.

У Любови Антоновны очень непростая судьба. Одна из самых сложных сцен приход Кузьмича с детским гробиком. В этом было много душевной тяжести, сцена вытекала из предыдущей это состояние нужно было сохранить. Для меня это было нелегко.

Работа над каждым эпизодом фильма требовала душевного напряжения: и сцена с детским гробиком, и с виселицей, и частушками. Они все были сложными, скрывать не буду, рассказывает о съемках актриса Наталья Суркова.

ОТЕЦ НИКОЛАЙ ВАСИЛИЙ ГУЗОВ

Кажется, что церковь и коммунизм понятия несовместимые. Однако сыновья отца Николая служат в Красной армии, хотя именно большевики убили его отца. Священник разделяет власть и народ, и именно за народ он готов пожертвовать жизнью. Любое предательство во время войны он считает изменой народу, вспоминая историю Иуды. Но будучи священнослужителем, молится да?